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卡漫藝術是如何風靡全球?

2020/06/26 14:25

1996年村上隆發表「超扁平」宣言:「將來的社會、風俗、藝術、文化,都會像日本一樣,都變得極度平面(two-dimensional)今天,日本電玩和卡通動畫最能表現這種特質,而這些又在世界文化中具有強大的力量。」

 

村上隆深入研究日本藝術史,發現自唐朝中國、朝鮮傳入的繪畫,一律維持平面的風格,有別於中國繪畫的多點透視空間感,甚或是西方繪畫的單點透視三維空間,日本的繪畫其實非常的平面,他甚至認為整個日本即是一個「超扁平」。二次大戰以後,戰敗國社會普遍存在的自卑感,1980年代與1990年代的泡沫經濟、沙林毒氣等重大社會壓力,苦悶的人們轉向平面的可愛動漫療癒身心。卡漫藝術逐漸成為全球重要的美術運動。

 

繼提出「超扁平」的概念之後,2003年村上隆透過展覽策劃提出「幼稚力」(Kawaii, 2003)以及「小男孩」(Little Boy, 2005)的概念。村上隆說:「現代日本社會流行的共同點就是『幼稚』和『可愛』。」「動漫的審美體驗是獨特的,它會打動你未泯的童心,激起你對童年的美好回憶。」戰後的創傷使日本社會普遍瀰漫長不大的心態,「小男孩」存在於他們的內心世界,不願當個大人面對殘酷世界,寧願當宅男躲藏在自己的小天地,冷眼看世界。

今日正如村上隆所言,日本卡漫風靡全球大眾與藝術收藏,實屬世代共同回憶。村上隆、奈良美智,日本卡漫先鋒:天野喜孝、松浦浩之等人代表性平面、立體雕塑推薦於專場。奈良美智《小朝聖者》屢創佳績,巧克力色全球限量20件,誠為稀有難得。松浦浩之《班比:白色幻獸》生動實現虛擬角色,立體作品三百六十度氣勢磅礡;《透明意象》金屬媒材層次豐富。天野喜孝《糖果女孩》精美亮漆面,閃爍鑽石光彩,更添人物生命力。村上隆《無題》藝術家大顯玩心,塗鴉帆布包,大眼怪獸萌力十足!


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